Van de "toren" tot "verdwaalde hond"

Parijs op de straten van St. Petersburg

De beroemde kunstcriticus Alexander Benois schreef: "We verzonnen onze theateresthetieken om in St. Petersburg te creëren waar Parijs beroemd om was (niet het eerste decennium), en voor veel Russische mensen diende het zelfs als de belangrijkste aantrekkingskracht van Parijs.

Het eerste cabaret in Rusland verscheen in 1908 in Moskou

Ik bedoel het Parijse 'cabaret', d.w.z. dat voor altijd diverse, bizarre, bijna altijd dwaze spektakel, dat soms het karakter kon aannemen van iets beschuldigend, maar dat vooral zelfs de 'meest serieuze' mensen in beroering bracht en dat verspreid was op een aantal kleine bedrijven op de hellingen van Montmartre. " Vanaf het begin van de 20e eeuw tot 1917 verspreidden cabarets zich over heel Rusland.


Het huis waarin het theater zich bevond "Bat"

Maar de cabarets in Moskou en St. Petersburg hadden Russische wortels - de tradities van literaire cafés, artistieke salons en zelfs kleine huiskamers en theaters, waar de crème de la crème van de samenleving elkaar ontmoette en kleine grappige uitvoeringen maakte, charades speelde en grapjes arrangeerde.

Van Ivanov's "Tower" naar de "Stray Dog" -kelder

Aan het begin van de eeuw verzamelden alle bohemiens uit Petersburg zich in de 'omgevingen' in de 'toren' van Vyacheslav Ivanov. Het was in een van deze 'omgevingen' dat de dichters voor zichzelf het talent van de jonge Anna Achmatova ontdekten, en het waren de bezoekers van de 'Toren' die naar de 'kelder' gingen en het beroemde cabaretcafé 'Straalhond' openden. Veel andere beroemde mensen werden geassocieerd met het cabaret - Alexander Benois en Mstislav Dobuzhinsky, Vsevolod Meyerhold en Fedor Komissarzhevsky, Osip Mandelstam en Velimir Khlebnikov.


Diezelfde "toren" Vyacheslav Ivanov

Een van de meest voorkomende beelden van die jaren was "feest tijdens de pest". Om niet na te denken over het naderende onweer, hadden mensen roekeloos plezier. Skits waren bijvoorbeeld erg populair. Op een van deze, in 1909, vocht reus Fyodor Chaliapin met regisseur Leopold Sulerzhitsky in het Franse worstelen. Hij begeleidde dit orkest onder leiding van Vladimir Nemirovich-Danchenko. Onmiddellijk zongen de acteurs duetten en parodieerden de grysetes. Zigeuners, zigeuners, clowns, dansers, hooligans - die was gewoon niet in het cabaret.

Cabaretten in cabaret waren erg populair

Slechts een select aantal personen was toegestaan ​​in het cabaret. "Bat" in Moskou opende zich als gesloten club van het Kunsttheater. Uitgenodigd voor het cabaret was om een ​​rite van inwijding te ondergaan: ze deden hem een ​​narrenpet op als een symbool van onvoorzichtigheid en plezier. Nikolai Efros herinnerde zich: "De mensen die we vroeger als belangrijk en zakelijk zagen, kreunden van spasmen van onbeheersbaar gelach. Een soort zorgeloze gekte van het lachen greep iedereen vast: de schilderprofessor schreeuwde als een haan, de kunstcriticus bromde een varken. Dit kan alleen worden gevonden op het levendige carnaval in Italië of plezier in de specialiteit van Frankrijk. "

Ironie en scepticisme

In Petersburg vertrouwden cabarets niet alleen op de improvisatie van hun acteurs. In het lokale theater-cabaret "Krivoe Mirror" hebben ze vooral parodieën opgevoerd. Toegang tot het podium werd voor iedereen toegankelijk gemaakt door publiek - studenten en acteurs - drop-outs in de theaterclub. Maar er was een plaats voor improvisatie: op het podium werd een verwende grammofoon afgebeeld, daarna stemmen van beroemde actrices.

In 1911 opende St. Petersburg het café "Stray Dog"

Het Russische cabaret werd gekenmerkt door ironie en scepticisme. Alexander Blok schreef: "De meest levende, meest gevoelige kinderen van onze tijd hebben te kampen met een ziekte die niet vertrouwd is voor lichamelijke en spirituele artsen. Deze ziekte lijkt op een psychische aandoening en kan ironie worden genoemd. " Dat is de reden waarom parodie-genres floreerden in het cabaret.

Hondenleven

In 1911 opende de Zwerfhond in Petersburg. Alexey Tolstoy herinnerde zich hoe het bedrijf afdaalde op zoek naar een kelder waar ze het nieuwe jaar 1912 konden ontmoeten. Iemand merkte op dat ze nu lijken op zwerfhonden die onderdak zoeken. Dus de naam voor de toekomstige cult-instelling verscheen. De 'zwerfhond' werd een echt thuis voor de bohemianen van Petersburg, die zich in een dreigende dreiging dreigden te voelen. "Wij (ik, Mandelstam en vele anderen)", herinnert Vladimir Piast zich, "begonnen te voelen dat de hele wereld in feite geconcentreerd was in 'De Hond', dat er geen ander leven en andere belangen zijn dan 'de hond'."


Bijeenkomst in de "Stray Dog"

Het belangrijkste symbool van de "verdwaalde hond" was het "varkensvleesboek" dat op het voetstuk bij de ingang lag. Ze was gevlekt met gedichten, cartoons en muzikale tekens. Het boek is een ware cabaret-kroniek geworden. De komst van een nieuwe gast werd aangekondigd met een klap tegen een enorme Turkse trom, die in een grote zaal stond. Op het verslaan ook "bewaken". Want dit werd toegewezen om Kuznetsov te volgen. Soms werden de taken van een "bewaker" uitgevoerd door Vladimir Majakovski, "liggend op een trommel in de houding van een gewonde gladiator.

Bekijk de video: Jebroer - Kind van de Duivel Prod. by Paul Elstak & (September 2019).